粤韵风华
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粤剧，又称广府戏、广东大戏，流行于珠江三角洲等广府民系聚居地，是广东及广西粤方言区最大的剧种。发源于佛山，以粤方言演唱，汉族传统戏曲之一、人类非物质文化遗产代表作。粤剧形成于广东，后传入广西、香港、澳门、台湾，在东南亚和美洲各国有华侨居住的地方均有粤剧演出。随着粤语华人的移民及其对粤剧的喜爱和传唱，被传播到美国、加拿大、英国、东南亚等广府华侨聚集地。粤剧源自南戏，是以明清时期流入广东的海盐腔、弋阳腔、昆山腔、梆子腔等诸腔为基础，并吸收珠江三角洲的民间音乐所形成。清代咸丰、道光年间，广东本地班在演出中以“梆簧”（西皮、二簧）作为基本曲调，兼收高腔、昆腔及广东民间乐曲和时调，用“戏棚官话”为基本语
粤剧王第七辑
精选粤剧王第九辑
粤剧源自南戏，是以明清时期流入广东的海盐腔、弋阳腔、昆山腔、梆子腔等诸腔为基础，并吸收珠江三角洲的民间音乐所形成。清代咸丰、道光年间，广东本地班在演出中以“梆簧”（西皮、二簧）作为基本曲调，兼收高腔、昆腔及广东民间乐曲和时调，用“戏棚官话”为基本语言，间杂以粤方言，逐渐形成粤剧。1912年前后，粤剧演出基本上已改用广州方言，表演体系日趋完善，开始在梆簧中穿插民歌小调，并改假声演唱为“平喉”演唱
“那个时代已过去。属于那个时代的一切，都不存在了”。 ——刘以鬯 一开始，只是舞台上最普通的一对生和旦。 粉白的脸，浓彩夸张地勾勒出突出的五官艳丽的面容。 且听那广东大戏的锣鼓敲起来：拨动“边造”，“铮铮”几下；慢拍云板，铿锵峥嵘；咿呀的二胡声声思念，音乐把情绪酝酿到饱满。 这才袅袅娜娜走出那凤眼女子，凤冠霞帔，红颜如花。一个亮相，唱道：“落花满天蔽月光，借一杯附荐凤台上”，亡国的夜晚是帝女花的洞房花烛，她只忧虑着，把心事相问，怕身前这历经磨难心上的人，不肯与她弃家殉国同临泉壤。 然后她的驸马知道告诉她，夫妻们泉台上再建新房,地府阴司里再觅那平阳门巷。 因为深情，它不同于任何一
粤剧王第九辑
粤剧经典选段合辑2
南宋爱国诗人陆游自幼便与早丧父母、远来投亲之表妹唐琬交厚，两人情爱日增，遂成夫妇。时值金寇入侵，宋皇朝偏安半壁。陆游志图光复，奈主和派得势而屡遭贬黜，更因唐琬婚后三年无子，陆母佞佛信谗，说唐琬命里克夫，逼令出家为尼，谋另娶王氏春娥为妇。唐琬悲怀身世，竟萌短见，幸为山阴名士赵士程所救。赵早年曾有意唐琬，复倡旧议。唐为绝陆心，全其志，乃嫁赵氏。怨笛双吹，陆游再娶日，正是唐琬再醮时也。 三年后春日，陆游沈园漫步，竟与唐、赵相遇。怨侣重逢，百感交集。赵氏豁达，着唐奉酒以待。唐陆相对唏嘘。咫尺天涯，陆游无限感伤，在壁上题《钗头凤》词一首离去。唐琬读词，伤情病倒。王春娥义悯唐琬，
粵劇《紫釵記》被公認為唐滌生創作中最成熟的作品，曲詞齊整，華麗優美。葉紹德先生尤為推崇。 唐滌生於1956年改編自明代湯顯祖所著《紫釵記》，共八出，1957年8月30日在香港利舞臺首演。湯顯祖版本的《紫釵記》，據唐人小說《霍小玉傳》及其本身作品《紫簫記》所改編，併改變其原來的悲劇結局為才子佳人故事。主角是唐朝詩人李益(任劍輝飾演)，淪落娼家的貴族女子霍小玉(白雪仙飾演)，身份神秘、扭轉男女主角命運的"黃衫客"。李益、小玉兩人一見鐘情，後來發生變故，不能長相廝守，最後有情人終成眷屬。
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